『タイポグラフィーとメロディ コウタ姐の倫敦行２』

日本なんかはすごく、英語表記のタイポグラフィーではアメリカ的なものに影響されてるけど、ま、これは Buena Vista を扱ったもので、キューバをベースにした映画ポスターじゃない？（と、コウタ姐の向かいの壁に貼られた "Buena Vista Social Club" のポスターを指差して見ながら）。

いわゆるタイポグラフィーでも、ドカーンとくるようなアメリカ的なタイポグラフィーってあるじゃない、今さっきわたしが立ち読みしてた『Freestyle』とか（この日は井の頭通りに出る角のローソンで待ち合わせていた）、ああいうようなもの、とは違うのよね、タイポグラフィーの使い方が。

で、英国人のタイポグラフィーとデザイン・センスってのは、やはり未だに世界をリードしてんだよね。地下鉄の路線表記をちょっとブログで出したけど（*）、いわゆるその、明朝系（セリフ）じゃない使い方、そこにやっぱりセンスというか―触発するもの、美意識があるわけよ。それがアメリカのドカーンとくるようなタイポグラフィーとはちょっと違うんだよねぇ。

（*) December 23rd, after effects 参照。

ま、アメリカの場合もアート・ディレクションとかタイポグラフィーになるとものすごく凝って、斬新で、すごくオリジナルなものが出てくるんだけど、英国の場合は基調そのものにもう少し繊細なところがあって…ブリティッシュ・ロックとアメリカン・ロックの違いと重なるっていうのもあるよね。

…で、（今回イギリスに行って）そういった諸々を呼び起こされたっていう感じがするのね。前に言ったと思うんだけど、子供の頃に住んでた時にね、1965年、ロンドンにいた時にいつも父親は家でビートルズかけてたのよ。で、すごくそれが耳に残ってたの。

その後アメリカに渡って、音楽遍歴がそこから始まっていくわけだけど、やっぱりああいった、何を言わんとしているかというと、あのビートルズのメロディー・センスっていうのは、ビートルズの中でも5、6年でどんどん変わって行ったけど、根本にあるメロディックなセンスってあるじゃない、ちょっといわゆるアメリカン・ロックとは違うね。

そういったものが基調にあるところと、それと、自分のルーツには、この頃 Facebook でも出してるけど、どうしてもやっぱりあの時代の、あそこにいた時の『サウンド・オブ・ミュージック』とか『メリー・ポピンズ』とか、ああいったイギリス民謡的なものってのが―ま、『サウンド・オブ・ミュージック』の場合はロジャーズ＆ハマースタインで両方ともアメリカ人だけれども―でも、ああいったものが根底にあって、それを再確認したのねぇ。で、実際に生まれて初めて観た映画はロンドンでの『サウンド・オブ・ミュージック』だったのよ、1965年に（*）。

（*）後で確認したところ、イギリスに行ったのは1966年、4歳の時。June 8th, Congrats! も参照。

原点としてのイギリス　コウタ姐の倫敦行３につづく

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